脚本家の腕が無いから←これ

逆に腕のある脚本家って誰よ

腕がないな〜と思わない人全員

高橋ナツコ

「脚」本家だからな
必要なのは腕ではなく脚

腕が無いのにどうやって脚本書くんや

>>5
口があるやん

あんまりいないし
仮に居たとしても安定して成功するわけじゃない

ただヒット作に関わった脚本家は腕のある人が多い
ただ「オリジナルで当てられる脚本家」を見てくとアニメ脚本以外の畑から来てたりする

ただヒットアニメの多くがピーキーな脚本家が奇跡的に企画と噛み合って成功みたいなのが多い、叩かれまくりつつも成功もしてる大河内あたりがそれ
更にいうとエヴァみたいに監督が脚本兼任みたいなのも一定評価以上の作品には多く見られる

総合的に「当てた脚本家」を見てると「純粋なアニメ脚本家」が本当に少ないことに驚く
原作モノではないオリジナルでヒットしたり高評価だった作品をリスト化して、その作品のシリーズ構成クラスを引っ張り出してみると察する

オリジナルアニメでヒット的にぐぐったら真っ先にまどマギが出てきたけど
まどマギの脚本家ってエロゲあがりだし

クリエイターって10作も作ると枯れる…脚本家は特に仕事量多いから枯れやすい感じ
更にいうと当てた脚本家の多くが良くも悪くも作風が強い、例外が1stガンダムの星山くらい、1stの場合ハゲの作風が強くてその中和剤になったのが星山だからハゲ作品の中では作風が弱い

アニポケの場合作風の強い首藤を採用して、その上で首藤が消えたあとも首藤の遺産を使ってるせいでうまくコントロールできてないのが今のアニポケへの違和感の正体なんだと思う

吉田玲子
名作率高い

首藤は良くも悪くもアニメ脚本家だしな

アンパンマンみたいな構造の話しか作れないから強引に過去作からオリキャラをコピペしたりしてるし、こんなのに最初の地盤作らせてしまったがために現在までその悪影響が続いてる。

とはいえBWから徐々にデトックスし始めて新無印ではようやくまともなアニメになりつつあるからスタッフも頑張ってると思うよ。
シリーズ続けながら同時に病巣切除するという難業をやっているわけだしな。

>>6
腕があるのは誰や

小林靖子とか言う基本外れが無い脚本家

>>9
こういうこと言う奴いるけど長期アニメなんだから
アンパンマンみたいにいつものプロットを維持しておくべきだったわ

>>9
原作漫画あるアニメを見て脚本スゲぇとか思ってそう

>>13
草

小中千昭は割とガチ

>>12
首藤は勝手にこんなアニメ一年で終わるだろうというつもりで作ってたらしいけどな。(他の人達がずっと続けるつもりでいた中で)

だから乳幼児向けの適当な量産体制を構築したけど目論み外れてその後も続くことになったから構成降りたんでしょ

首藤はゲテモノすぎるし、独特ってつまり首藤の路線は誰もついてかなかったって事だから。後、設定詰めすぎて風呂敷畳むの下手

TVの短い尺で時々変な話出してるぐらいが丁度良かったな
まあ消えたからいいけど

冨岡さんはなんだかんだすごい人だと思う

>>15
わかる、デジモンテイマーズ面白かったよね。個人的には磯光雄、中島かずき、佐藤大、大西信介、原恵一が好き。
冨岡はポケモンに貢献してる人だけど他のアニメ担当する時は確実に地雷

シャンクスかよ

乙武は一本しか腕がないけどな

>>19
デジモンに限らず特撮とかホラーでも名高いから

なんで首藤アンチ沸いてんだよ
気持ち悪いな

>>23
生きてる人間への誹謗中傷は訴訟が怖いから死人を叩いて憂さ晴らしするしかないんや
察してやれ

全盛期の妖怪ウォッチのシリーズ構成やってた人は凄いと思う
アイカツもヒットさせてたし

>>23
腕が無い脚本家の代表格が首藤じゃん
ディレクター能力は高いけどそんなの構成や脚本のやることじゃないし

亡くなった、生きてるとかで評価をするのは違うと思うけど
悪かったら悪かったで終わる

首藤、実際R団ネタはウケたからいいけど、他は「野生のポケモンは人のポケモンを敵視する傾向にある」とか滅茶苦茶だし。

むしろあいつの方がポケモントレーナー・ポケモンバトルを闘犬扱いしててアンチ方向な気がする。実際捻くれた独自設定の話のが多かった